UNE CÉRÉMONIE SOUS TENSION

Le soir du vendredi 23 février, la 49e cérémonie des Césars s’est tenue à l’Olympia, fête annuelle de la «famille du cinéma français». Lors ce cette soirée qui récompense les meilleures réalisations et performances, 3 discours courageux ont soutenu la Palestine. 

Celui d’Arieh Worthalter, César du meilleur acteur pour le film historique Le Procès Goldman, qui retrace la vie du braqueur juif antifasciste et anti-impérialiste Pierre Goldman, assassiné par le groupe «honneur de la police». L’acteur a conclu en hébreu : «Grand père c’est pour toi». 

Gala Hernández López, César du meilleur court-métrage documentaire pour «La mécanique des fluides» a appelé la «France à s’engager concrètement dans des situations telles que celles vécues par le peuple palestinien aujourd’hui». 

Kaouther Ben Hania, récompensée par le César du meilleur film documentaire pour «Les filles d’Olfa», qui a déclaré : «Dire aujourd’hui ”arrêtez de tuer des enfants” devient une revendication radicale, c’est complètement hallucinant. On devrait utiliser notre notoriété. On ne va pas se taire. Il faut que le massacre cesse. Personne ne peut dire qu’il ne savait pas. Nous le savons. Il faut que ça s’arrête». 

Les comptes du groupe Canal+, appartenant à Bolloré et qui retransmettait l’évènement sur les réseaux sociaux, n’ont pas relayé ces prises de parole. Contre Attaque

À quelques heures du lancement de la cérémonie des César, le patron des antennes de Canal+, Gérald-Brice Viret, a rappelé que toutes les interventions non prévues seraient coupées à l’antenne. 

Dans un contexte tendu dans le cinéma français, de nombreux enjeux reposent sur la 49e cérémonie des César. L’ajout d’une prise de parole de Judith Godrèche et un appel lancé par la CGT pour un rassemblement devant l’Olympia, des débordements ou imprévus sont à craindre. 

En prévision de cela, Gérald-Brice Viret, patron des antennes de Canal+, s’est exprimée dans les colonnes du Parisien, rappelant notamment que “tout le monde peut tout dire à partir du moment où il est attendu et invité sur scène”, contrairement à “toute intervention qui n’est pas prévue dans le cadre des remettants ou de ceux qui vont recevoir les prix”, qui sera tout simplement coupée à l’antenne. L’objectif semble clair : éviter une nouvelle perte de contrôle sur le programme comme ce fût le cas l’an passé, lorsqu’une militante écologiste est montée sur scène. Télérama

La 49e cérémonie des César a été marquée par le discours de Judith Godrèche, dans une soirée où l’ampleur du mouvement de dénonciation des violences sexuelles a peiné à innerver totalement la soirée. Quelques paroles politiques fortes se sont néanmoins fait entendre. Et “Anatomie d’une chute” de Justine Triet a triomphé, talonné toutefois par “Le Règne animal” de Thomas Cailley. 

“C’est compliqué de me trouver devant vous tous ce soir. Vous êtes si nombreux. Mais dans le fond, j’imagine qu’il fallait que ça arrive, notre visage face à face, les yeux dans les yeux.” C’est par ces mots, prononcés de façon vibrante et totalement investie, que Judith Godrèche a initié son discours sur la scène de la 49e cérémonie des César. Par un texte d’une grande netteté et d’une vraie force littéraire, l’actrice/réalisatrice a appelé “à regarder la vérité en face”, tandis que “l’image de nos pères idéalisés s’écorche” et que “le pouvoir semble presque tanguer”. Le texte est parvenu à joindre des notations extrêmement personnelles, à évoquer de façon à la fois elliptique et cinglante les violences subies, tout en transcendant une expérience personnelle et en l’incluant dans une dynamique beaucoup plus vaste. Cette prise de parole, d’une intensité interloquante, s’est achevée par une belle citation d’un dialogue de Céline et Julie vont en bateau : “Il était que cette fois, ça ne se passera pas comme ça, pas comme les autres fois”, citation à valeur programmatique ayant aussi la vertu d’inviter l’œuvre d’un cinéaste presque ignoré par l’histoire des César, Jacques Rivette, et un film conçu comme un espace entièrement dévolu à la créativité en feu de ses actrices (Juliet Berto, Dominique Labourier, Bulle Ogier, Marie-France Pisier) également autrices. 

Bérénice Béjo et Ariane Ascaride, ont enchaîné avec justesse, sans embrayer directement sur le registre de l’entertainment, saluant la force de cette parole et appelant à la faire résonner. Cette résonance a justement fait défaut à l’ensemble de la soirée. Comme si, en dépit de l’espace aménagé à Judith Godrèche, quelque chose du mouvement collectif en cours dans la dénonciation des mécanismes de domination et de prédation peinait à forcer les portes de la cérémonie. Certes, d’autres prises de parole se sont adjointes à celle de Judith Godrèche, comme l’intervention d’Audrey Diwan, la saluant pour son courage et Justine Triet a dédié le César du meilleur film pour Anatomie d’une chute “à toutes les femmes, celles qui réussissent et celles qui ratent, celles qu’on a blessées et qui s’en libèrent par la parole et celles qui n’y parviennent pas...” Mais aucune parole masculine n’est venue s’adjoindre à celles des actrices et des réalisatrices sur cette question, laissant un vide de parole à cet endroit. Comme le rappelait Gala Hernández López, lauréate du meilleur court métrage documentaire pour La Mécanique des fluides, des actions féministes avaient lieu au moment même à l’extérieur de l’Olympia, la CGT avait initié un rassemblement et l’écho de ses revendications paraissait quand même très assourdi par le protocole de la cérémonie. 

Il est vrai que, quelques heures plus tôt, le patron des programmes de Canal+ avait annoncé dans Le Parisien que toute intervention qui n’avait pas été planifiée serait immédiatement privée d’antenne. Dans le cadre chronométré des remerciements de lauréats, d’autres paroles politiques se sont fait néanmoins entendre. Gala Hernández López, Kaouther Ben Hania (lauréate du meilleur documentaire pour Les Filles d’Olfa) implorant que “le massacre cesse”, Arieh Worthalter (lauréat du meilleur acteur pour Le Procès de Pierre Goldman de Cédric Kahn) ont appelé à un cessez-le-feu à Gaza de façon particulièrement vigoureuse, “parce que la vie le demande, celle des Gazaouis et celle des otages” (Arieh Worthalter). Enfin, l’un des trois décorateurs lauréats pour Le Règne animal pour les meilleurs effets visuels (Cyrille Bonjean, Bruno Sommier et Jean-Louis Autret), rappelant l’interruption de tournage du film en raison de mégafeux, a enjoint le gouvernement à s’engager dans une lutte urgente contre les effets du désastre climatique en cours. 

Dans cette soirée ponctuellement marquée par des interventions fortes et assez opportunément en retenue dans sa volonté de show (interventions comiques plus parcimonieuses), le palmarès était assez peu propice au débat, presque incontestable. La victoire attendue et juste d’Anatomie d’une chute est donc advenue – l’impressionnante quantité de récompenses à l’international déjà obtenues par le film n’ayant heureusement pas nui à sa consécration à domicile. Mais cette nouvelle moisson de six statuettes (film, réalisation, actrice pour Sandra Hüller, second rôle masculin pour Swann Arlaud, meilleur montage pour Laurent Sénéchal, meilleur scénario original pour Arthur Harari et Justine Triet) a malgré tout ménagé la possibilité à son principal challenger d’exister presque aussi fortement. Pas moins de cinq trophées sont venus saluer Le Règne animal (meilleure photo pour David Cailley, meilleurs costumes pour Ariane Daurat, meilleurs effets visuels, meilleure musique pour Andrea Laszlo De Simone, meilleur son pour Fabrice Osinski, Raphaël Sohier, Matthieu Fichet et Niels Barletta). Parmi les autres lauréats, citons le César du meilleur second rôle féminin pour Adèle Exarchopoulos dans Je verrai toujours vos visages, la double récompense de Chien de la casse pour Raphaël Quenard (révélation masculine) et Jean-Baptiste Durand (premier film), le César de la révélation féminine pour Ella Rumpf (Le Théorème de Marguerite) et celui, très réjouissant, du meilleur film étranger pour Simple comme Sylvain de Monia Chokri. 

Justine Triet a donc eu l’occasion de monter sur scène à trois reprises (scénario, réalisation, film). Son intervention la plus développée fut à l’occasion du César de la meilleure réalisatrice, qu’elle était (comme elle l’a rappelé) seulement la deuxième femme à obtenir (vingt-quatre ans après Tonie Marshall pour Vénus Beauté). “Ce qui est à la fois génial et un peu flippant”, a-t-elle noté avec à-propos et humour. Dans son remerciement, elle a rendu hommage avec beaucoup d’émotion à la cinéaste Sophie Fillières, disparue en juillet dernier alors qu’elle terminait le tournage de son dernier film, Ma vie, ma gueule. Sophie Fillières, une cinéaste inspirée et inspirante, que jusque-là les César avaient très peu considérée et dont le premier long métrage, Grande Petite (1994), reste une des plus belles interprétations de Judith Godrèche. Rivette, Fillières, on se réjouit que les deux noms de ces cinéastes aient résonné tout au long de la soirée. Jean-Marc Lalanne.